主线优先于元素堆叠
一部作品里出现悬疑桥段，不等于它是悬疑题材。判断依据是主线推进靠什么：如果推动情节的核心机制是悬念解答，归入悬疑；如果悬念只是推进感情线的手段，仍归入感情向题材，把悬疑写进互见。
结论：题材按主线定，次要元素放到关联题材里互见，不在同一条目上挂两个主题材。
看目录时对归类方式有疑问，多半是因为看不到整理时的判断过程。这一页把分类取舍、题材命名约定与编辑短评的写法摊开来讲，说明条目为什么放在这个题材、这个名字为什么这么定、短评又写到什么程度为止。
整理笔记说明
作品档案里的每一条都经过同一套处理：先确定它属于哪个题材，再核对别名与卷章范围，然后贴上状态标签，最后补一句编辑短评。顺序固定，判断标准也固定，这样读者在不同题材组里看到的字段写法才是一致的。
手记记录的是这套标准在执行中遇到的取舍。有些条目同时沾两个题材，有些作品换过名字，有些短评写起来容易越界。这些情况怎么处理，下面分三段说清楚。
分类取舍记录
归类时最常遇到的问题是：一部作品看起来能放进两个题材。处理办法是先看主线，再看篇幅占比，最后看读者找它时会用哪个词。
篇幅占比决定次要题材是否单列
当某个元素的篇幅接近一半，读者凭这个元素也能找到它时，才考虑在关联题材里给它一个明确入口。占比不足的，只在编辑短评里提一句，不单独建索引项。
结论：次要题材能否单列，看它是否足以支撑一次独立查找。
读者用词优先于分类习惯
分类体系里更准确的术语，如果读者几乎不会用它来检索，就不作为主题材名，而是放进别名约定里。题材索引页的术语条目按读者实际使用的说法命名，把更规范的表述写成互见。
结论：主题材名取读者习惯说法，规范表述进别名，两者在题材索引页互相指认。
跨题材条目只归一处
同一部作品在作品档案里只出现一次，不做重复条目。它与其他题材的关系通过关联题材链接表达，读者从任一相关题材进入，都能顺着互见找到它。
结论：一条作品只归一个题材组，其余关系用互见承接。
题材命名与别名约定
题材名和作品别名是两套约定，容易混。题材名要稳定，一经确定不轻易改；作品别名随读者习惯收录，可以有多条。下面这张对照表说明正名、别名各自的使用范围。
| 正名 | 别名 | 使用范围 |
|---|---|---|
| 题材条目名 | 读者常用简称 | 题材索引页的术语标题固定用正名，别名在术语条目内标注，用于互见跳转。 |
| 作品条目名 | 旧译名、通行简称 | 作品档案以正名为条目标题，别名在条目字段中并列，便于按不同说法核对同一部作品。 |
| 近义题材 | 口语化叫法 | 近义题材不合并，各自保留条目，在辨析段落中说明差异，避免读者把两个题材当同一个。 |
| 关联题材 | 不设别名 | 关联题材只作为互见链接出现，不单独立项，也不参与题材索引的术语计数。 |
| 状态标签 | 不使用别名 | 连载中、休载、完结、重制四种说法全站统一，任何页面不改写、不简称。 |
命名上还有一条硬规定：作品条目名不添加情绪化前缀，也不为了排序方便改写首字。目录的排序按题材组内的既定顺序走，不靠改名来实现。
编辑短评写法与档案修订记录
编辑短评只写条目特点，不评价原作好坏，也不替读者下结论。一句话讲清这部作品适合谁、从哪个角度看更顺，读者据此决定要不要展开条目，而不是被短评推着走。
短评的三条写法
- 写结构不写感受：说明叙事节奏或章节组织方式，不写“精彩”“必看”一类主观判断。
- 写定位不写排名：指出条目在题材组里的位置特征，不做作品之间的优劣排序。
- 写读法不写结局：提示从哪一卷、哪条线进入更顺，不涉及剧情走向与结尾内容。
档案修订记录
条目信息出现出入时，按固定顺序修订：先核对别名与卷章范围，再确认题材归属，最后调整状态标签。修订只改档案字段，不改动短评里已经成立的结构描述。
- 核对条目名与别名是否指向同一部作品。
- 确认卷章范围与状态标签是否匹配。
- 检查题材归属是否需要调整到关联题材。
- 在互见链接中同步更新相关题材的指向。
归类标准、命名约定与短评写法三件事互相咬合：题材定得稳，别名才不会乱；别名理得清，短评才写得准。读者按目录找作品时遇到的每一个疑问，几乎都能回到这三条上找到解释。
下一步可以看什么
读完手记，想核对具体条目可以进作品档案，想确认题材边界可以进题材索引；对整理标准仍有疑问的，常见问题页里按条目收录与标签读法分组做了集中解答。